夏天，其实是一只猫咪。
小红借我的电影，我很给他面子的看完了。
稻田、吉他和罚站，青春类电影最直接的表达方式。
无所谓好坏，
看着玩儿。
无所谓音乐，
听着玩儿。
挺喜欢草哥，善良而可爱的年轻男子，
要是有这样的朋友就很温暖。
阿月奔跑、玩球的时候，心脏有些吃不消，
和我一样，
高温瑜珈、打蓝球的时候，我也快要昏倒。
我很想念我的在乡下的童年，
以及我家曾经的那些稻田，如今那里已经是污染严重的工业基地。
我恨他们。

《不可撤销》，每次去买碟都看到这个片子。
终于在昨天把它看掉了，强迫石头和我一起看的。
拿着灭火器使劲打人的脸，直到血肉模糊、面目难辨，
我说，这样打人一定很痛快。
早上，石头跟我说，昨天晚上想了一晚上，这些长镜头究竟是怎么拍的？

 《茶之味》，听听这个名字，就知道讲述的是平淡无其的生活之味。
想起陈英雄的《青木瓜的滋味》，阿巴斯的《樱桃的滋味》，
《茶之味》的节奏和《青木瓜》很像，但是主题却比《青木瓜》广泛得多。
整本电影并不怎么强调关于茶的事情，时时出现的是封面中一家人拿着茶杯各有所思的场景。
看似与茶无关，却又处处与茶有关。
文野与铃子小姐邂逅时，铃子小姐问道：“喝杯茶吗？”
春野一与葵下围棋时，俱乐部成员给他们倒上的两杯热茶……诸如此类。
之所以那么若有若无，只是出于对生活属性的真实描绘：生活，就是平淡的，如同每天都要喝的一杯茶而已。

 在描绘平凡、朴实、安静的生活的同时，电影赋予生活更多的神奇色彩。
电影刚刚开始，便让我们看到春野一脑袋中飞出的火车，以及火车开走后若有所失的头脑。
还没有表白，暗恋的对象就乘着火车走了，春野的脑袋变得空空的，对女孩子再也提不起兴致。
这是平凡生活中，春野一的生活困扰——青春期的懵懂。
对于春野一的妹妹幸子而言，幸子实在是个过于成熟的小学生。她也同样有她自己的困扰，
那个巨大的幸子总是在幸子不注意时偷偷的从地里冒出来监视自己，
幸子很想摆脱她，于是她想起了叔叔讲过的一个他童年的故事。
年少的文野在林子里捡鸡蛋，发现一个大大的，一半埋在土里的大鸡蛋，恰巧这个时候的文野，
正着急着想找一个可以大便的好地方，不知道出于什么原因，文野将大便拉在了那个露出一半的大鸡蛋上。之后经常有一个全身纹着纹身、流着鲜血、头上顶着大便的家伙跟着自己，在文野放松警惕的时候到处出现。终于在一次文野做完一个后空翻后，纹身男彻底消失了。
幸子也想完成一个后空翻，彻底摆脱大幸子的纠缠。
还有爸爸三浦友和，他的催眠术让妈妈迸发出奇思异想。
还有搞怪的电视节目，关于丛林女孩如何被解救、训化而后又兽性大发，让春野一家看的目瞪口呆。

日本式的夸张的幽默与搞笑也在平凡的生活中显山露水。
爷爷这个角色是整个电影中最惊艳的一笔，永远竖起的头发，古怪的动作，永远不离手的音叉，就连去世后一家人看着冒烟的烟囱时的场景也引得人发笑。
文野在听完爷爷他们三人创作表演的那首全曲只有"大山"两个字歌词的《哦，我的大山》时，同样感叹，哈，听完了也感觉挺感人的；而当一家人进入爷爷的房间，看到一人一本的画本的时候，我们才发现，原来爷爷一点也不懂得幽默。

 

《永恒的一天》是前天晚上看的。两个多点小时的时间里，电视机一直开的很大声。
我一向喜欢看这样的片子，里面一定要又一个这样的角色，
自闭的，安静的，犹豫的，神经质的，絮絮叨叨的什么人，或者说什么老人，
因为大多数这样的角色，都会是个老人。
像伍迪·爱伦，像《航向幸福的旅程》中第一段里面的老头，像这部片子里的老诗人。

电影总是这样，为一个老人，配上一个可爱的美丽的姑娘，
或者为一个老人，配上一个老成的让人心酸的孩子，
这样很老套，但是我承认，它很成功。

而今，这个故事，也是这样老套的开始了。
一个垂死的男人，在生命的最后时光里，
头一回发现自己死去的爱人竟是如此爱自己，
于是，在想象的空间中，他试图重新演绎，
但是结果又是如何呢？

一个垂死的著名的诗人，在生命的最后时光里，
试图为一个19世纪诗人续诗，那个远去的身影，
在身边盘旋，深深的体会那种悲哀的词穷。

一个垂死的老人，在生命的最后时光里，
和一个非法穿越国境的孩子相互依偎，
从战火、饥寒、死亡中逃生的孩子，清唱一首关于诗歌的童谣，
天亮之前他们说好分手，
男孩转身之前，“留下来陪我”老人说。

女儿，不知道自己的父亲快要死了，
即使她从他手中结过了母亲留下的书信。
狗狗，还是留给那个照顾自己多年的老妇人吧，
只有这样它才不至于饿死。
女婿，从浴室走出来，
他说，你来的正好，我正有事跟你谈，那海边的祖屋，卖掉了……

音乐很好听。导演也很有名，西奥 安哲罗普洛斯 (Theo Angelopoulos)，
35位著名导演为了庆祝戛纳电影节60周年而拍摄的3分钟短片集《每个人的电影》中就有他。
他的其他几本片子也应该很好看，比如《雾中风景》、《养蜂人》，什么时候去寻来看看。
对于他来说，希腊，绝对是个关键词，
对于我来说，他，现在也是个关键词。

是托朋友去香港带来的，林夕的《似是故人来》，鬼故事集。
*明窗出版社 45港币

表达是很有港腔的，没有拖沓之词。林夕很得意的一部鬼故事集。
林夕自己说，他住过一条凶宅，甚至无意间在墙壁与柜子间发现过一些故去老人的相片。
不曾想到，那些人一直是在监视着他呢。
他倒也不怎么害怕，看鬼电影，写鬼故事，住凶宅，很自得其乐。
《似是故人来》故事没有阴森恐怖的惊悚感，扎看是感情丰富的港式故事，然而细细讲来，慢慢的就觉悟出了灵异的味道。
我以为自己胆子大，我在公车上看，在睡觉前看，读到一半的时候，我开始觉得自己住的房间就是个凶宅了。
房间是长条型的，从门口进来是一个厅，门对面对着一个窗户，窗户外面是狭窄的弄堂。
厅的右边接一个厨房和卫生间。哪里是蟑螂等爬虫最多的地方，长年照不到阳光，阴气很重。
厅的右边是个卧室，装饰都很陈旧，床头变贴着上一手租客用钢笔抄写的《心经》，我迟迟不去撕掉，如果这果然是所凶宅，那么心经总有庇护的作用。
房间外面接了个封阳台，窗常年开着，是想让多点阳光照射进来。
卧室里面的日光灯坏了，因为那种蓝色的玻璃窗有挡光的效果，卧室就更暗了许多。
《似是故人来》里面说道，如果房间很暗，阴气也就大些，规避的办法就是常年点灯照明。
昨天晚上半夜醒来，不知道是被尿憋醒的，还是某种神秘力量要我醒来，醒来后又让我发现尿憋的慌，
说不定是想要我在上厕所的路途上参与到一些什么。这个情节太像《似是故人来》书的那一篇《夜半往厕所途中》了。
一路走去都很害怕。“拖鞋不能整齐的冲床放”，一只拖鞋不见了，一定是在床底下，可是不敢俯下身子去找，幸好还有另外的一双在床的另一边整齐的冲床放着。
拉开卧室的门的时候，一下竟没有拉开，像是被风吸住了，又像是被什么力量在外面拉住了。
卫生间贴着厅一侧的墙壁，从卧室门到卫生间的门在一条直线上，俨然就是一条周廊。人很容易就会贴着墙走过去了。《似是故人来》里面说，过走道的时候不要贴着墙，据说那些异物最是习惯贴墙而过的。
事情想过了，径自朝卫生间走进去，右手反应迟钝了些，竟然忘记把灯亮起，而后退了一步，重新把灯点上，明与暗的一瞬间，“马桶上竟有个人形一闪而过”——这是故事里才有的画面，肉眼迟钝，我是并不能发现，但是这种情形也并不是从来没有过，但大多数时候，我们会认定那是眼睛受了亮光刺激一时幻觉而已。
上玩厕所，手是不洗的，在卫生间逗留的时间越长越有可能遭遇不测。
走回走道，身子右边的墙上，订着面镜子，如果你是我，你敢回头看一眼嘛？
躺回到床上，因为有点热，把空调开了下。关了灯继续睡觉，空调在头顶上方规律性的运转，但是在着规律的声音之外，黑暗中从脚后方传来另外一种声音……

不要以为这些只是杜撰的，昨天晚上确实如此，幸好那篇《夜半往厕所途中》昨天还没有看到。

看《似是故人来》，林夕还教会我们一招，写故事开头应该这样写：
“他是一个爱独居但又怕鬼的人”
“她终于看清楚隔邻A座住客的面貌了”
……

回到5点半，她其实和另外一个她一起站在公司楼下的。她对她说：要不要去百脑汇逛逛？
她回答不去了，想直接回家。她看着她撑着雨伞朝旁边走了。
她打算穿过马路去对面坐车。她想起半个小时前，她收到过一条消息：晚上去哪？
她回答说：反正不去学校那边。“奥”，看起来那么失落。
但她站到这马路的对面的时候，她回转身来，其实，我也可以去一趟百脑汇。她想。但她已经走远，她终究没有迈出步子。
她和两个女人住在一起。她们一个失业了，一个放假了。她们一个去萧山朋友那小住了，一个现在可能正孤单单去小区门口排队买烧鹅。
她想很多人住在一起，越是显得自己的寂寞。

7点40，她回到家，下车的时候看到她发给她的消息“你在哪？”她回应她，说自己一个人去吃饭，问她要不要来。坐在饭店里，她其实并不太饿，想起自己白天还在那里说要开始减肥，可是现在，她只想吃点什么。于是，她点了两个菜，而后发了条消息给她晚上不吃饭怎么行？
“你一个人吃饭寂寞，不如打包到我们这里来吃”。她拒绝了，她说不寂寞。但是她要写一篇主题叫做寂寞的博客。
她决定给她打个电话，“为什么感觉生活没有方向？”
“一个人回到家里，吃便利店买来的包子，没有电视，没有网络，没有电影，我觉得自己很寂寞。”
“都有寂寞的时候。所以生活要多找几个重心。”
“昨天还在家里和妈妈在一起，今天突然一个人，什么声音也没有。”
“是的。昨天还和LEE在一起，今天我也一个人了。”
她安慰了她，虽然安慰没有什么效果。她勾引了她，让她也渐渐觉得有点寂寥。
她发消息过来：忽然，觉得你和LEE应该在一起。
她结帐后跟店员说，能帮我看一下东西吗？而后出去了。
3分钟后，她回来，她说：老板，打火机借一下。
是的，她只想在这里点上一个烟。这里比较热闹一点。